Documentos

martes, 7 de febrero de 2012

Conocimiento Cientifico


    REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
           MINISTERIO DEL PODER POPULAR
      PARA LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIA
UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LOS LLANOS OCCIDENTALES “EZEQUIEL ZAMORA”
UNELLEZ – SOSA





CONOCIMIENTO CIENTÍFICO



DOCENTE                                                                                                                   BACHILLERES
BRITZEIDA LÓPEZ                                                                                                 ANYELA VALERO
BICKI RAMÍREZ
BILHA MONZÓN
DELIA SÁNCHEZ
DOMINGO RAMÍREZ
JESSICA ARAUJO

METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN



CIUDAD DE NUTRIAS, MAYO DE 2011


INTRODUCCIÓN

La epistemología es una rama de la filosofía que se encarga de los problemas filosóficos que rodean la teoría del conocimiento. Sus principales problemas son: la posibilidad del conocimiento, su origen o fundamento, su esencia o trascendencia y el criterio de verdad.
En este trabajo monográfico se tratara el tema del conocimiento científico, profundizando en: la historia del conocimiento científico, las definiciones que abarca el conocimiento, las características del conocimiento, los tipos de conocimiento y la clasificación de las ciencias.
Se verá que existen diversos puntos de vista acerca de cada uno de estos temas, y que las formas de pensar y de concebir la ciencia van cambiando a lo largo del tiempo. Surgen nuevos conocimientos que descartan a otros, que hay distintos criterios para clasificar a las ciencias y para determinar un método aplicable a todas las ciencias. También se percibirá que todavía hay interrogantes sin una respuesta universal, ya que dan lugar a opiniones contradictorias y discutibles.


HISTORIA DEL CONOCIMIENTO CIENTÍFICO

El Conocimiento científico desde un punto de vista filosófico plantea un cuestionamiento previo. ¿Se puede conocer? ¿Es posible la objetividad?
Cuando los filósofos antiguos interpretaban al hombre como parte de la realidad, con una postura realista sobre las cosas, como Parménides, Platón, Aristóteles, (siglos III al VI a. de C.) el conocimiento se basaba en conceptos formados a partir de las cosas y éstos conceptos reflejaban la realidad.
A partir de Descartes (siglo XVI) acaban estas posturas y aparece el problema del método para conocer y no incurrir en error.
El pensamiento moderno comienza con una teoría del conocimiento y Descartes convierte a la duda en un método, la duda metódica. Él afirma: de lo único que estoy seguro es de que yo existo, porque estoy pensando. Hay una idea de Dios común a todos los hombres. Si Dios existe entonces existe también la sustancia extensa. De esa manera Descartes llega a la posibilidad de la existencia del mundo y de las cosas.
La Teoría del Conocimiento o Gnoseología, rama específica de la filosofía, se interesa por el problema del método, la posibilidad, la certidumbre, el origen y la esencia del conocimiento.
El problema básico es la relación entre el observador y lo observado. El sujeto, por medio del pensamiento modifica al objeto y al mismo tiempo el objeto modifica al sujeto.
Puede decirse entonces que el pensamiento es el resultado de la acción simultánea del objeto sobre el sujeto y de éste sobre aquel.
¿Cuál es el origen del conocimiento? ¿Es la experiencia o es la razón?
La razón son los juicios fundados en el pensamiento, poseen necesidad lógica y validez universal. Esta postura fue defendida por ejemplo por Platón, San Agustín, Descartes y Leibniz.
El Empirismo considera la experiencia como única fuente de conocimiento, sostienen esta cosmovisión por ejemplo, Locke y Hume.
Otros filósofos importantes y decisivos fueron Aristóteles, Santo Tomás de Aquino, y Kant, con una postura intermedia entre el racionalismo y el empirismo.
Mientras que para Kant la razón es “a priori” de la experiencia, para Aristóteles y Santo Tomás de Aquino el conocimiento comienza con la experiencia.
En cuanto a la existencia de la realidad objetiva de todas las cosas, existen tres posturas que se destacan: el realismo según el cual existen las cosas independientemente de la conciencia que las conoce (Aristóteles, Descartes, Hobbes, Locke), el idealismo, para el cual no se dan cosas independientes de la conciencia (Berkeley, Fichte, Hegel) y el punto de vista fenomenológico (Kant) que sostiene la imposibilidad del conocimiento de las cosas tal como son en sí mismas; las conocemos tal como se nos aparecen, pero no en cuanto a su esencia
¿Qué certeza tiene el verdadero conocimiento? Para Kant el criterio de la verdad de un conocimiento debe ser universal, aplicable a todos los conocimientos sin distinción de objetos y no puede tener un carácter únicamente formal, racional o lógico; el fundamento de la legitimidad de los juicios sintéticos de la razón es la experiencia, en la percepción sensible.
Descartes y Kant son los dos exponentes máximos del racionalismo en que se basa el conocimiento científico actual.
Dice Kant, el espacio es la forma de la sensibilidad. Nuestra facultad de tener sensaciones es la que imprime a las sensaciones la forma del espacio. El espacio no es una cosa, sino la forma “a priori” de todas las cosas. Por eso, los juicios sintéticos “a priori” son posibles en la matemática porque se basan en el espacio y el tiempo, los cuales no son cosas, sino la condición de la posibilidad de las cosas.
Ponemos a los objetos reales, los caracteres del espacio y del tiempo (que no son objetos sino algo que nosotros proyectamos en los objetos) y como los hemos proyectado les hemos inyectado “a priori” ese carácter de espaciales y luego encontramos constantemente en la experiencia ese carácter. (Kant)
Las cosas en sí mismas no las hay, son fenómenos, y si las hay no podemos de ellas decir nada, no podemos ni hablar de ellas. (Kant)
La ciencia se compone de los elementos empíricos procedentes de la experiencia y los elementos puros que la razón agrega.
La Psicología Experimental, cuyo objeto de estudio objetivo, confiable y válido que se puede medir es la conducta, es la única teoría considerada científica.
La conciencia, el inconsciente, la intuición, no pueden investigarse en un laboratorio en forma objetiva, por lo tanto todas las demás teorías existentes que no pueden ser sometidas a comprobación, tienen solamente validez teórica.

DEFINICIONES DE CONOCIMIENTO CIENTÍFICO

El conocimiento científico es una aproximación crítica a la realidad apoyándose en el método científico que, fundamentalmente, trata de percibir y explicar desde lo esencial hasta lo más prosaico, el porqué de las cosas y su devenir, o al menos tiende a este fin.
Para la Real Academia Española, conocer es tener noción, por el ejercicio de las facultades, de la naturaleza, cualidades y relaciones de las cosas. Conocimiento es la acción y efecto de conocer; el sentido de cada una de las aptitudes que tiene el individuo de percibir, por medio de sus sentidos corporales, las impresiones de los objetos externos, conocimiento es todo aquello capaz de ser adquirido por una persona en el subconsciente.
El filósofo Karl Popper acepta que la finalidad de la ciencia es la verdad, pero, en principio, evita el uso del término para la investigación científica y desplaza la cuestión hacia un punto de vista más delimitado: el de la demarcación, donde el éxito de la ciencia se mide por su capacidad para desenmascarar las doctrinas engañosas y repudiar las teorías inconsistentes, aceptando sólo provisionalmente las teorías corroboradas.
Según Imre Lakatos la única forma de justificar el conocimiento científico es a través de la crítica y contrastabilidad de nuestros ensayos de solución a los problemas surgidos en la tensión entre nuestro conocer y nuestro ignorar: "El método de la ciencia, es pues, el de las tentativas de solución, el del ensayo o idea de solución, sometido al más estricto control crítico, no es sino una prolongación crítica del método del ensayo y el error".
La crítica consiste en intentos de refutación: si la crítica tiene éxito se descarta el ensayo de solución refutado y se busca otro; si resiste a la crítica se acepta provisionalmente en cuanto digno de seguir siendo discutido, y si persiste en resistir la crítica se puede estimar corroborado, pero eso no significa que se le acepte como verdadero, solamente significa que, de momento, no se han encontrado razones para desecharlo.
El avance en el conocimiento científico se produce en cuanto los científicos al abandonar las teorías refutadas están obligados a reemplazarlas por nuevos ensayos de solución y eso conduce a descubrimientos e innovaciones. Así la propuesta de Popper "...no es salvarles la vida a los sistemas insostenibles sino, por el contrario, elegir el que comparativamente sea más apto, sometiéndolos a todos a la más áspera lucha por la supervivencia"
Según el filósofo de la ciencia Paul Feyerabend, no es efectivo que la noción de conocimiento válido se reduzca al conocimiento científico. Dando por supuesto que, en la medida que nuestro etnocentrismo nos hace ver la realidad con el prisma de la racionalidad occidental, esta resulta perfectamente coherente con la idea del progreso ininterrumpido del conocimiento científico; Feyerabend, también cree que la razón no es la única forma de inteligibilidad y tampoco la última: "La ciencia es una de las muchas formas de pensamiento que el hombre ha desarrollado y no necesariamente la mejor".

CARACTERÍSTICAS DEL CONOCIMIENTO

Para Andreu y Sieber (2000), lo fundamental son básicamente tres características:
·         El conocimiento es personal, en el sentido de que se origina y reside en las personas, que lo asimilan como resultado de su propia experiencia (es decir, de su propio “hacer”, ya sea físico o intelectual) y lo incorporan a su acervo personal estando “convencidas” de su significado e implicaciones, articulándolo como un todo organizado que da estructura y significado a sus distintas “piezas”;
·         Su utilización, que puede repetirse sin que el conocimiento “se consuma” como ocurre con otros bienes físicos, permite “entender” los fenómenos que las personas perciben (cada una “a su manera”, de acuerdo precisamente con lo que su conocimiento implica en un momento determinado), y también “evaluarlos”, en el sentido de juzgar la bondad o conveniencia de los mismos para cada una en cada momento; y
·         Sirve de guía para la acción de las personas, en el sentido de decidir qué hacer en cada momento porque esa acción tiene en general por objetivo mejorar las consecuencias, para cada individuo, de los fenómenos percibidos (incluso cambiándolos si es posible).
Estas características convierten al conocimiento, cuando en él se basa la oferta de una empresa en el mercado, en un cimiento sólido para el desarrollo de sus ventajas competitivas. En efecto, en la medida en que es el resultado de la acumulación de experiencias de personas, su imitación es complicada a menos que existan representaciones precisas que permitan su transmisión a otras personas efectiva y eficientemente.

TIPOS DE CONOCIMIENTOS

El conocimiento es la capacidad de actuar, procesar e interpretar información para generar más conocimiento o dar solución a un determinado problema. El conocimiento puede ser interpretado y entendido por seres humanos e incluso por máquinas a través de agentes inteligentes, esto se logra mediante bases de conocimiento o conjuntos de entrenamiento e inferencia lógica.
Los científicos e investigadores definen de dos maneras el conocimiento: como una representación mental de la realidad y como la información que se puede transmitir de un ente a otro por vías no genéticas. Según estas definiciones y los métodos que se utilicen para construir o generar conocimiento, el conocimiento se divide en:
Conocimiento Científico: Este es un pensamiento dinámico el cual utiliza métodos científicos, investigaciones, experimentación, para aproximarse a la realidad o dar solución a un determinado problema. Este utiliza modelos, métodos, procedimientos e información abstracta con el fin de determinar y explicar por qué suceden las cosas. Todos los resultados que se adquiera del conocimiento científico son fundamentados en la realidad y en las investigaciones.
Conocimiento Artístico: Es aquel que se utiliza para comunicar emociones, pensamientos, sentimientos, además de descubrir la belleza y sencillez de las cosas. El conocimiento artístico no se puede comunicar o transmitir, este es propio del individuo que lo posee y solo puede ser desarrollado por él.
Conocimiento Revelado: Este conocimiento tiene dos formas: el conocimiento revelado por Dios, y el conocimiento revelado por nuestra conciencia. Este viene dado por una representación de fe, en el que cualquier individuo que desea conocer algo, lo conoce de forma oculta o misteriosa. Es más aplicado a la teología o identidades religiosas.
Conocimiento Empírico: Es el conocimiento que se da por casualidad de la vida, es decir, al azar, permitiendo a los seres humanos conducirse en su vida y las diferentes actividades que desarrollan, les permite salir de la rutina. Este conocimiento es propio de las personas sin formación, pero que tienen conocimiento del mundo exterior, lo que les permite actuar y determinar acciones, hechos y respuestas casi por instinto, de aquí que su fuente principal de conocimiento son los sentidos.
El conocimiento se puede generar de varias maneras y aplicar de distintas formas. A partir de esta clasificación se han generado otros tipos de conocimiento como: el demostrativo, intuitivo, sensible, dinámico, inteligible, y otros, La mayoría de estos están representados en la clasificación presentada. Sea cual sea el conocimiento, el fin es el mismo, y es desarrollar las capacidades de los seres humanos para aportar a la sociedad.
CLASIFICACIÓN DE LAS CIENCIAS

Las ciencias se clasifican en dos grupos principales:

1. Ciencias Fácticas: Son las que se basan en hechos naturales observables. Las ciencias fácticas son la Biología, la Física y la Química, con todas las disciplinas que se derivan de ellas. Las ciencias fácticas se valen de dos métodos de estudio, el Método Científico Experimental y el Método Científico Informativo, ambas recurren a dos métodos objetivos, el Método Hipotético-Deductivo y el Método Hipotético-Inductivo.
2. Ciencias Formales: Son las que se establecen en el razonamiento lógico y trabajan con ideas creadas por la mente humana, su método de trabajo es el Método Lógico Inductivo, con todas sus variantes. Ciencias formales son las Matemáticas, la Sociología, la Antropología, la psicología, la Economía y la Filosofía, cada una con todas sus ramas.

CONCLUSIÓN

El proceso de conocer ocurre mediante la relación que se establece entre un sujeto que conoce y un objeto conocido. El conocimiento es un modelo más o menos organizado de concebir el mundo y de dotarlo de cierta características que resultan en primera instancia de la experiencia personal de sujeto que conoce.
El conocimiento que una persona adquiere de la realidad difiere de acuerdo a la forma como aborda dicha realidad. Por lo que existe conocimiento vulgar, cotidiano o espontáneo el cual se adquiere sin ningún proceso planificado y sin la utilización de medios especialmente diseñados. Dicho conocimiento es acrítico y se queda en el nivel de las apariencias. Este tipo de conocimiento es una construcción mental respecto de los hechos y fenómenos, ya que no solamente se interpreta a través de conceptos y categorías lingüísticas denominadas construcciones sociales, sino también con la ayuda de las presunciones, experiencia contexto, social, educación, prejuicios, etc. El conocimiento cotidiano constituye una organización de nociones empíricas, puesto que la ciencia misma no puede estar totalmente aislada del contexto social y cultural en la cual se sitúa y desarrolla.
Otro tipo de conocimiento es el conocimiento científico, que exige mayor rigor para encontrar regularidades en los fenómenos para describirlos, explicarlos y / o predecirlos. Se obtiene mediante procedimientos metódicos con pretensión de validez, utilizando la reflexión, los razonamientos lógicos y respondiendo a una búsqueda intencionada para lo cual se delimitan los objetos y se prevén los modelos de investigación.

REFERENCIAS







Ensayo: Literatura de la Colonia


REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR
PARA LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIA
UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LOS LLANOS OCCIDENTALES “EZEQUIEL ZAMORA”
UNELLEZ – SOSA





LITERATURA DE LA COLONIA
Ensayo



DOCENTE                                                                                                                 BACHILLERES
MASIRY MUJICA                                                                                                   ANYELA VALERO
BICKI RAMÍREZ
BILHA MONZÓN
DELIA SÁNCHEZ
DOMINGO RAMÍREZ
JESSICA ARAUJO

LITERATURA HISPANOAMERICANA I



CIUDAD DE NUTRIAS, JULIO DE 2011


LITERATURA DE LA COLONIA

            La literatura de la colonia hace referencia a las obras de valor literario escritas bajo el periodo conocido como colonialismo español; en el presente ensayo se busca describir las cualidades de este periodo literario en Venezuela, cuál fue su inicio y desarrollo de este momento histórico, y quienes fueron los protagonistas de la escritura para esta época. Está justificado en la necesidad de conocer la historia literaria de Venezuela para poder desenvolvernos mejor como profesionales en el futuro cercano.
            Se habla de colonialismo cuando un determinado país está en disposición de dominar o ejercer una amplia influencia sobre los destinos de otro, se dice que éste último es una colonia de aquél. Existen diferentes tipos de colonias dependiendo de si el dominio es directo o indirecto, militar, económico, político o cultural; aunque la mayoría de las veces el colonialismo real incluye en mayor o menor medida todas estas posibilidades. La literatura colonial hace referencia, por lo tanto, a la literatura que se produce en el interior de esas colonias. Dado que se habla de una situación de dominación, esta literatura suele estar producida por los representantes en la colonia del país colonizador, y no de los del país colonizado.
Las primeras obras literarias fueron en efecto escritas por los españoles tras el desembarco de Cristóbal Colón. Y dado que éstos acababan de llegar a un territorio completamente nuevo para ellos, no es de extrañar que los primeros textos que escribieron fueran meras descripciones geográficas de los lugares a los que fueron llegando. Poco a poco, estas descripciones, que se llamaron crónicas, pasaron del mero inventario a desarrollar un estilo más político, a veces con un carácter propagandístico. Así Fray Bartolomé de las Casas, en su “Brevísima relación de la destrucción de las Indias”, rompe una lanza en contra del trato que los españoles estaban dando a pueblos nativos, a muchos de los cuales aniquilaron por completo.
El otro gran campo de la producción literaria colonial fue el religioso. Numerosos misioneros y expediciones nacidas del fervor religioso se asentaron en las llamadas “Indias” durante esta época, y estas gentes acudían allí movidas por una motivación reformadora y evangelizadora que muy pronto les hizo poner por escrito sus sueños y deseos acerca del “Nuevo Mundo”.
El desarrollo de las corrientes emancipadores durante el siglo XVIII fue el incentivo que acabaría por cambiar el estilo literario de las colonias, hasta tal punto que los procesos de independencia marcan no sólo el final del colonialismo español en la zona, sino también el de la literatura colonial, que desde entonces subrayan las virtudes nacionales y se alía con los estilos literarios en moda de cada momento: romanticismo primero, realismo después y vanguardias más adelante.
            La primera referencia escrita que se posee con respecto a Venezuela es la relación del Tercer Viaje (1498) de Cristóbal Colón (1451-1506), durante el cual descubrió a Venezuela. En esa epístola del 31 de agosto de 1498 se denomina a Venezuela como la "Tierra de gracia" por su extraordinaria belleza natural y las costumbres de sus habitantes.
            La literatura en Venezuela comenzó a desarrollarse durante la época de la colonia, y los escritos de la época fueron dominados por la cultura y pensamiento de España. Las crónicas y varios estilos de poesía fueron las principales manifestaciones literarias de los años 1700. Los años 1800 y la independencia vieron el nacimiento de la literatura política. El romanticismo, primer género literario de importancia en Venezuela, se desarrolló a mediados de los años 1800.
            Los primeros escritores venezolanos de la literatura colonial fueron los cronistas de Indias, entre ellos Juan de Castellanos, fray Pedro de Aguado y fray Pedro Simón. También cabe mencionar a José Oviedo y Baños, quien residió en Caracas desde los 14 años de edad, como el primer escritor criollo. En 1723, Oviedo y Baños con un estilo clásico y realista presentó su obra Historia de la Conquista y Población de la Provincia de Venezuela, la mayor obra literaria del barroco venezolano y que a partir de entonces se ha tenido como fuente fundamental de la historia del país. De las últimas décadas del siglo XVIII procede el Diario (1771-1792) de Francisco de Miranda, la mayor obra en prosa del periodo colonial.
            De fines del mismo siglo es la obra poética de la primera mujer escritora del país de la que se tiene noticia: sor María de los Ángeles (1765-1818), toda ella cruzada por un intenso sentimiento místico inspirado en santa Teresa de Jesús. Pese a que se puede nombrar a varios escritores de este periodo, los rasgos más notables de la cultura colonial hay que buscarlos más que en la literatura en las humanidades, en especial en el campo de la filosofía y de la oratoria sagrada y profana, en las intervenciones académicas y en el intento llevado a cabo por fray Juan Antonio Navarrete (1749-1814) en su Teatro enciclopédico.
     Durante los tres siglos coloniales la actividad literaria será constante, pero los textos que se conservan en la actualidad son escasos, debido a la tardía instalación de la imprenta en el país (1808), lo cual impidió a muchos escritores editar sus libros.
            En el transcurso de la revolución de la Independencia, Simón Bolívar también usó su pluma para defender y divulgar los principios republicanos, y a veces para expresar sus emociones y vivencias personales. Las creaciones literarias que marcarán pauta pertenecerán a los géneros de la prosa y la poesía de sabor neoclásico de Andrés Bello. A su lado, destaca la escritura genial de ruptura y parodia de Simón Rodríguez.
            En síntesis al contenido, puede establecer que hubo muchas obras de valor literario durante la colonia pero debido a que la imprenta se estableció tarde en nuestra nación, muchas obras no transcendieron debido al no poderse ser reproducidas. La literatura colonial en Venezuela nace con el Tercer Viaje de Cristóbal Colón a suelo americano y culmina con la declaración de la independencia, puesto que desde ese momento se pasó a ser un país soberano y dueño de su destino.
            El estudio de este contenido sienta las bases de la literatura de Venezuela, ya que permite conocer y aprender sobre el periodo de la colonia que fue evolucionando hasta llegar al punto de esta literatura ser de matiz político, lo cual permito crear un sentimiento nacionalista y poder al fin, declararnos libres del yugo español.

Literatura Indigena


REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA
LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIA
UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LOS LLANOS OCCIDENTALES “EZEQUIEL ZAMORA”
UNELLEZ – SOSA







LITERATURA INDÍGENA




DOCENTE:                                                                                          BACHILLER:
MUJICA MASIRY                                                               MONTOYA LARRY



LITERATURA HISPANOAMERICANA I



CIUDAD DE NUTRIAS, JULIO DE 2011

INTRODUCCIÓN

            El presente trabajo tiene la función de dar a conocer una serie de bases teóricas sobre la literatura indígena global y en Venezuela. Todo esto como requisito exigido para ser un buen docente en el futuro cercano.
            Queda de antemano entendido, que la literatura indígena es aquella que producen los mismos indígenas desde como ellos ven el mundo y que está representada principalmente en forma oral, mediante, leyendas, mitos, y otras formas literarias.

LITERATURA INDÍGENA

Después de 500 años, desde la irrupción de la cultura occidental en América, las lenguas indígenas muestran, no sólo su capacidad de resistencia a negarse a desaparecer, sino otros conceptos, otras formas de mirar lo cotidiano y lo sagrado; otras formas de maravillarnos de la riqueza de nuestros idiomas. Para quienes aún persisten en negar nuestra validez cultural, los pueblos indígenas no tenemos cultura, sino folclor; no tenemos arte sino artesanía; no tenemos literatura, sino sólo mitos y leyendas orales.
Dicho criterio discriminatorio niega el estatuto de literatura a los relatos, canciones, poemas o fábulas indígenas y los nombran, por la obligación de nombrarlos de alguna manera, como mitos y leyendas a pesar que a nadie se le ocurriría llamar mito, pese a su evidente contenido mítico, a obras literarias como las tragedias clásicas griegas, los poemas homéricos, árabes y chinos ni a parte de la literatura moderna que se ha denominado "realismo mágico" (Ejemplo Harry Potter) o "real maravilloso". La literatura puede ser oral o escrita. La literatura oral, étnica o indígena es literatura. La crítica erudita y la lingüística contemporánea han admitido y demostrado ese carácter. Las características de la literatura oral primigenia, aparte de ser oral o hablada, es ser pública, anónima, colectiva, por lo que es dinámica, cambiante, actualizada, pero fundida con la tradición, y de múltiples versiones. El narrador cuenta y actúa al mismo tiempo, mientras el público se deja seducir, celebra, protesta y se emociona con la ficción. La literatura indígena escrita es la creación individual o colectiva que se recrea, se piensa y se estructura a partir de los elementos estilísticos y patrones culturales de nuestro pueblo.
La literatura indígena se diferencia de la literatura indianista, literatura indigenista y literatura en lenguas indígenas, pues cada una tiene sus propias características. En la literatura indianista los escritores no son indígenas, sino que pretenden ser portavoces de nuestra cultura. En la literatura indigenista los escritores tampoco son indígenas pero tratan de adentrarse en nuestro pensamiento desde su perspectiva, tratan de penetrar nuestra cosmología indígena y ya sus personajes indígenas son más convincentes. La literatura en lenguas indígenas es realizada por indígenas que han accedido a la escritura de la lengua autóctona (mapudungun escrito) y están produciendo textos, aunque debe decirse, que el uso escrito del mapudungun aún está siendo empleado sólo como instrumento para decir lo que se piensa y se construye en la forma como se hace en castellano, es decir, falta una reflexión y búsqueda de formas literarias en el mapudungun, reconociendo que su contribución es la escritura en lengua mapuche y la recopilación de la tradición oral existente en las comunidades.
La primera manifestación literaria de la que se tiene conocimiento en nuestro país es la llamada literatura indígena, la cual ha sido conservada por la tradición. Esta manifestación aunada a la literatura colonial, particularmente las reseñas pormenorizadas sobre las peculiares características del nuevo mundo escritas por los colonizadores españoles o crónica de indias, constituyen el punto de partida de la literatura en el país. La literatura indígena, propia de las culturas desarrolladas antes de la llegada de los conquistadores españoles, fue conservada por la tradición oral. Tras una ardua labor de investigación posterior se han logrado publicar interesantes colecciones de cuentos y tradiciones, como las recopiladas por Fray Cesáreo de Armellada en su libro Taurón Pantón, ilustrativo grupo de relatos de los indios pemones del sur de Venezuela.
En el medio indígena de hoy, la cultura literaria constituye una cultura ajena, y no la descripción de la propia. Hablar de “literatura indígena” implica hablar de una cultura que debe nacer, renacer, construirse y consolidarse a partir de la infancia indígena y de la escuela.
Para que la literatura pueda considerarse parte de la cultura indígena, no es suficiente hacer escritura en lengua indígena. La lengua es solamente una parte de la cultura, en el caso de las culturas indias la oralidad de sus lenguas constituyen su forma de uso predominante, cuyo desarrollo y diversificación hacen posible cumplir funciones sociales de su cosmovisión junto a las estructuras productivas que no son propias de la cultura mestiza o urbana de nuestro tiempo. Y esta función es vital para la literatura en cualquier grupo étnico, mucho más en la indígena. No basta escribir en su lengua, sino en transmitir sus formas de sentir, su pensamiento y su historicidad que ha pasado de boca en boca, de generación en generación. No podemos hablar de literatura indígena que se escribe en español y luego se traduce a la lengua, hay que producir desde ella, con ella y para ella. Es en este sentido que el lenguaje literario, la cultura, la producción de textos y su uso como parte de su cultura, no existe.
En la mayoría de las comunidades indígenas son los niños los únicos que saben leer y escribir, en general en español, y el uso que hacen de la lectura y la escritura se constriñe al ámbito escolar. Libros, diarios, cartas, periódicos son productos hechos por otros, con lenguajes para otros y solamente circulan en el aula escolar. La oferta de dichos impresos tiene una demanda por parte de los niños, en relación proporcional con la calidad gráfica y de impresión de dichos materiales, pero no como objetos de uso literario.
La mínima oferta de literatura indígena semeja en todo al libro de la cultura escolar urbana, pretende acercarse y remedar lo que se produce para niños hispanohablantes.
La conformación de las culturas literarias indígenas, pensamos, no depende de hacer y agrandar las “ofertas” de producción en lenguas indígenas para las comunidades, en este caso principalmente para los niños que son los únicos lectores, sino fundamentalmente en propiciar y promover la producción de sus propios textos literarios y conceptos editoriales.
Qué escribir, cómo escribirlo, para quién, con qué tipo de circulación, en qué formatos, con qué ilustraciones, qué gramática, alfabetos y puntuación; qué mecanismos de reproducción, etcétera; son algunos aspectos de la cultura literaria que tienen que conformar los escritores en lenguas indígenas aunque ellos nunca hayan ido a una biblioteca, hayan leído un periódico, escrito una carta o visitado una ciudad. Esos escritores deben ser los niños.
Pensamos que son los niños indígenas de estas generaciones quienes tienen que enseñar a los adultos a leer y a escribir, y conformar los usos adultos de la literatura indígena. Primero en sí mismos y luego en sus comunidades. Son ellos los poseedores más puros de la cultura y la lengua materna junto a su interés que es más cercano a esa madre y a ese abuelo indígena. De modo tal, que sus motivos, ideas y pensamientos responden de manera más espontánea a los códigos propios de su cultura.
La literatura indígena es la que el pensamiento y la cultura que se conforma en el infante indígena se va incorporando a una cultura del libro y sus usos, en primera instancia están los usos escolares que posteriormente pueden convertirse en usos sociales.
Luego, el adulto indígena, alfabetizado en castellano y luego en su lengua, trae de afuera la cultura literaria y en muchos casos la hace depender de los estilos y estereotipos de dicha tradición castellana (traducir textos clásicos en lenguas indígenas o cuando mucho escribir la oralidad indígena).
Los niños, así, pondrán su pensamiento en su lengua escrita si ellos, de inicio, aprenden a escribir -literatura- desde sus primeros años sobre su vida, sus costumbres y su cultura.
La publicación de las obras de la literatura indígena, debe ser un mensaje de ida y vuelta, mediante la cual los pueblos indígenas pueden ver plasmada su lengua y concepción del mundo. Por otro lado, la sociedad se enfrenta a lenguajes diferentes, producto de la diversidad cultural interna en sus países. Se trata entonces, de una diversidad de lenguas sonoras que gozan de musicalidad y ritmo.
Los textos escritos por indígenas no se conforman, como la mayoría cree, en la adoración del padre Sol y la madre Luna. Existen poetas como Griselda Cuevas Cob, de origen maya, en los que la forma y contenido de sus escritos transmiten formas actuales de ver la vida. Su literatura y su poesía lo mismo tienen que ver con la cosmovisión de los ancestros, que con la actitud del hombre ante los problemas sociales. Sus palabras describen ese vacío que se da en los pueblos. La literatura indígena es más que simples mitos, como no los han vendido en la educación de nuestras escuelas. Desde su óptica (la de los indígenas), la literatura escrita se suma la existencia de rezos, cuentos, diálogos entre ancianos, que también aportan sentido a la literatura indígena. Por eso, deben rescatarse en publicaciones, para poder rescatar nuestros valores. La literatura indígena, además de su belleza sonora, de sus maravillosas historias, tiene la virtud de defender la identidad, de la cual como se ha dicho ya muchas veces, carecemos mucho de los latinoamericanos en diferentes regiones.

La Literatura indígena precolombina

La existencia de una literatura indígena precolombina en el continente americano permaneció ignorada hasta el siglo XIX. Si bien los cronistas españoles del período colonial habían incluido en sus obras algunas muestras de la poesía, las oraciones y las admoniciones de los indios, su verdadero pensamiento no fue conocido hasta que los modernos investigadores descubrieron los cantos y leyendas que aún se conservan en los diversos países americanos. Entre todos aquellos pueblos se distinguen por su superior calidad las narraciones de los mayas de Yucatán y los quichés y cakchiqueles de Guatemala.
Los primitivos habitantes de esta región del Nuevo Mundo poseían un sistema propio de escritura que los califica de verdaderamente civilizados. Por medio de sus signos y caracteres escribían los datos de su comercio, sus noticias cronológicas, geográficas e históricas. Los mayas, principalmente, desarrollaron una brillante cultura en el sur de México y en el actual territorio de Guatemala, inventaron una escritura jeroglífica que en parte se ha logrado descifrar. Algunos de los libros escritos por ellos, en su sistema gráfico original, se conservan felizmente en las bibliotecas europeas.

Características de la literatura indígena contemporánea:

-           En primer lugar figuran las deidades, lo cual demuestra que no hubo una conquista completa, cuando nos colonizaron.
-           La oralidad es también un elemento muy importante,
-           Las estructuras narrativas son repetitivas, afines a las ceremonias rituales.
-           Se basa también en la recuperación de varios momentos rituales de la vida social indígena.
-           Se apoya sobre todo en ceremonias agrícolas y en ceremonias de curación, para ir desarrollando historias.
-           Y aunque parezca extraño también tiene un matiz político, donde se reflejan una franca recuperación histórica de sus luchas.
-           Está presente también, con un matiz político, la revaloración del trabajo campesino, así como la vigencia de la espiritualidad indígena.
-           Hay abundancia de textos donde los niños son los narradores o bien sostienen diálogos con sus abuelos, de quienes reciben una continuidad educativa.
-           Existe una unificación silenciosa de los autores antologados en su actitud política y reivindicatoria de su alfabeto, su cultura, con un espíritu profundo.
Cabe destacar que estas características aunque están generalizadas, son extraídas de investigaciones mexicanas, que como ya lo dijimos utilizan diversidad de recursos para poner en marcha esta reivindicación de sus culturas. Un ejemplo de ello es el premio Nezahualcóyotl de Literatura, dirigido a escritoras y escritores indígenas mexicanos, que tengan obra literaria escrita en su lengua.


Su verdadero nombre: Pueblos Indígenas

El nombre de “pueblos indígenas” se consolida cada vez más como la terminología más utilizada y consensuada a nivel mundial. Esto es en referencia a los descendientes de los pobladores que habitaban los territorios anteriores a la Conquista por parte de los estados europeos, con unas características de su propia identidad, lo cual los distinguen culturalmente de otros grupos de la población.
Existen unos 350 millones de personas representadas en 5.000 pueblos indígenas en todo el mundo. Están organizados en sociedades viables y contemporáneas con complejos modos de vida y formas progresistas de pensamiento. No son los restos de una era pasada. Contemplan el mundo con una inteligencia sensible y perspicaz, y tienen un notable respeto y una profunda responsabilidad para con la vida. Son pueblos con su propia cosmovisión, su propia forma de ver el mundo, sus particularidades culturales y lingüísticas y, con una voluntad y reivindicación firme: son crecientes y pujantes en sentirse orgullosos como tales, a pesar de siglos de opresión y dominación cultural, política, económica y social por parte de grupos socioeconómicos más fuertes.

LITERATURA INDÍGENA EN VENEZUELA

En Venezuela existen aproximadamente 34 lenguas vivas aborígenes (5 de ellas en el territorio en reclamación del Esequibo) que pertenecen a 3 grandes familias lingüísticas (Caribe, Arawak, Chibcha) y a 9 grupos étnicos no clasificados lingüísticamente. Ellas poseen un inmenso caudal de tradiciones, mitos, leyendas, poemas, adivinanzas, tabúes, presagios, interpretaciones de los sueños, acertijos, relatos, consejos de los ancianos y múltiples figuras literarias; en fin, un rico y variado acervo poco explorado, y el cual debemos reconstruir a la manera indígena, para reconstruir nuestro pasado; porque allí está el germen de la nacionalidad venezolana.

Volver a los inicios

A mediados del siglo pasado surge el interés hacia la población indígena en Venezuela, y se hace un esfuerzo por rescatar su cultura y sus espacios; además de intentar hacerlos respetar y ocupar el lugar digno que merecen en nuestra patria. En 1946 se formuló un marco jurídico donde se reconoció las características de los pueblos indígenas, trayendo como consecuencia las modificaciones constitucionales referentes a su estructura sociocultural. Con ello, marcan el inicio de una larga, lenta y compleja trayectoria en pro de los derechos indígenas en el país. Luego el 20 de septiembre de 1979, se trata de implantar el régimen de educación intercultural bilingüe en las poblaciones indígenas del país. Se elaboró un diseño curricular donde se incluyeron las bases legales, históricas, geográficas, antropológicas, demográficas, socioculturales, lingüísticas, religiosas, los conocimientos y valores de los pueblos indígenas y su integración con la cultura y vida nacional.
Este esfuerzo quizás hubiera permitido acercarnos a esa identidad en nuestros indígenas, pero fue fallido por muchas causas, las principales entre ellas, son: La escasa preparación docente: criollos desconocedores del idioma cultural la realidad indígena; los materiales instruccionales son escasos: libros bilingües y monolingües (libros recreativos, informativos, de referencias y textos escolares). Todo esto enmarcado en la indiferencia y poca atención al trabajo intelectual indígena (recolección de costumbres, tradiciones, cuentos, mitos, creencias religiosas y música indígena).
  
Principales Características:

La literatura indígena venezolana posee características muy propias, inherentes a las cosmogonías, deidades, concepciones y visiones de cada familia o grupo. No puede concebirse como aislada o separada de un contexto social, telúrico, mágico, antropológico y etnológico; ya que estos contextos determinan su existencia, convirtiéndose, entonces, en una literatura que les resulta útil, para explicarse (y explicarnos) por medio de mitos y leyendas el conocimiento de su historia. Para explicarse, además, los fenómenos extraños al mundo donde habitan o, bien, para ser el vínculo o el medio entre el cielo y la tierra, para lograr la comunión y comunicación con el mundo cósmico. Esa comunicación con su mundo espiritual se realiza por la mediación de un ser humano, representado en el Piache o el Chaman, acompañado de otros elementos que sirven para lograr el enlace con el cielo superior. Lugar donde habita un Dios que será el “padre” de todos ellos, el cual se identifica con los astros; de allí que sean los “hijos de la Luna” o los “hijos del Sol”.

La base principal: la tradición oral:

Debemos comenzar por definir la principal fuente que nos brinda información sobre nuestra literatura indígena, ya que ésa es una marcada diferencia con otros pueblos indígenas como los Incas, mayas o aztecas: ellos poseían escritura y esta diferencia quizás es lo que hace que sea más difícil recuperar y difundir nuestra identidad indígena.
La tradición oral no es más que el conjunto de manifestaciones pertenecientes a la cultura popular que son de carácter anónimo y transmitido oralmente de generación en generación. Forman parte de la identidad cultural de un pueblo o región y se han conservado a pesar de las transformaciones que sufren en el tiempo y en el espacio. Es por ende que encontramos muchas variantes de una misma manifestación según la región o la época.
Es importante resaltar que nuestro país, como los otros pueblos latinoamericanos, presenta como característica fundamental y específica el mestizaje étnico y cultural.
Un ejemplo de ello son las canciones de cuna, al igual que otras regiones del país nuestros pueblos indígenas poseen canciones de cuna. A continuación presentamos una de esas canciones perteneciente al pueblo Warao:
Hija mía, mi hija,
Hija mía, mi hija,
No llores, duérmete.
No llores, ea, ea...
Tralará, tralará...
Tu padre,
Tu madre
Junto a ti
Meciéndote está;
No llores,
No llores,
Duérmete.

Nuestras culturas orales indígenas:

Los pueblos indígenas otorgan un valor fundamental a la memoria verbal. Por ello, estas sociedades son conservadoras y respetuosas de quienes acumulan los saberes ancestrales: los ancianos. En la oralidad están dibujadas las múltiples etnias indígenas que viven en nuestro territorio, desde mucho antes de la llegada de los españoles.
Las manifestaciones artísticas orales de los pueblos indígenas que expresan el sentir más profundo de estas culturas, se les ha denominado literatura oral indígena, entendiendo por ella las obras anónimas y transmitidas oralmente y no la obra de creación propia de escritores indígenas. A pesar de las polémicas en torno a la definición exacta de la “literatura oral”, podemos identificarla como el “arte de la palabra” sobre las manifestaciones indígenas e incluso de otra procedencia.

CONCLUSIÓN

            Por conclusiones a este importante tema sobre las raíces literarias de nuestros pueblos indígenas se pueden establecer:
-           Los pueblos indígenas, como es adecuado llamarles, han presentado desde siempre una rica literatura, pero esta se presenta de forma oral, ya que estos no han tenido la suficiente incorporación al mundo de las letras.
-           En Venezuela, existen diversas etnias, cada una con sus particularidades e idiomas propios, que convierten sus historias orales en patrimonio de la humanidad.
-           Por último, debe recalcarse la importancia que tendría de masificar la educación en los pueblos indígenas, no para transculturizarlos, sino para establecer sistemas de escrituras propios que faciliten la divulgación de sus obras literarias a su propio pueblo y de esta forma fortalecer sus lazos culturales.

BIBLIOGRAFÍA

Castellano y Literatura, Tercer Semestre. Instituto Radiofónico Fe y Alegría.

Literatura de Venezuela. Disponible en Wikipedia.org: http://en.wikipedia.org/wiki/Literatura_de_venezuela?action=history